invalsi Prova 02

IL DUBBIO DI ESSERE PAZZO

Afflitto dal dubbio di essere pazzo, volli consigliarmi con un medico circa l’opportunità
di sottopormi ad un esame psichiatrico.
«Ma sei pazzo?» mi disse quegli. «Perché vuoi farlo? Sarebbe una pazzia andare
a mettersi in bocca al lupo.»
«Naturalmente» dissi «se sono pazzo, niente di strano che commetta delle pazzie.»
«Che vuol dire?» esclamò l’altro, ridendo bonariamente. «Anch’io sono pazzo.
Ma non lo dico a nessuno. Fossi matto.»
«Perché?»
«Ma andiamo, dovrei esser pazzo per rivelare d’esser pazzo. Simulo. Fa’ altrettanto
tu e non ti creare problemi.» Mentre me ne andavo, mi richiamò. «Per carità,»
fece «non lo dire a nessuno.»
«Che cosa?» chiesi io.
«Che sono pazzo.»
«Credo che già si sappia.»
Andai da un amico.
«Vorrei simulare la tua saggezza» gli dissi.
«Ti consiglio di non imitare me, allora» mi disse.
Malgrado il parere del medico, mi presentai al manicomio e chiesi d’esser messo
in osservazione.
«Che sintomi avete?» mi domandò il direttore.
«Ecco, io mi considero pazzo.»
«Non basta. Bisogna assodare se lo siete davvero.»
«Perché? Nel caso che io fossi pazzo, lei mi considererebbe pazzo?»
«Evidentemente» rispose il dottore.
«E sbaglierebbe. Se io fossi realmente pazzo, non sarei pazzo a considerarmi
pazzo. Mentre, se non lo fossi, è chiaro che lo sarei per il fatto di ritenermi tale»
dissi allora io.
«Ma in che consisterebbe la vostra pazzia?»
«Nel credermi pazzo senza esserlo.»
«Ma allora non sareste pazzo, se non lo siete.»
«Lo sarei in quanto, senza esserlo, mi ritengo tale. Se mi ritenessi pazzo essendolo
realmente, questo mio credermi pazzo non sarebbe pazzia; mentre lo è se
non lo sono.»
Il direttore del manicomio si passò una mano sulla fronte.
«Voi mi fate diventare pazzo» mormorò.
Si rivolse all’assistente.
«Cosicché, dovremmo metterlo al manicomio se non è pazzo?»
«Precisamente» fece l’assistente. «Perché, non essendo pazzo, ritiene di esserlo.
Questa è la sua forma di pazzia.»
«Ma con questo ragionamento,» obiettò il direttore «se fosse pazzo non lo metteremmo
al manicomio.»
«Beninteso. È pazzo se non è pazzo.»
«Ma siete pazzo voi.»
«Sarei pazzo se non ritenessi pazzo uno che non essendo pazzo si considera
pazzo e che non sarebbe pazzo a considerarsi pazzo, se fosse realmente pazzo.»
A tagliar corto il direttore mi sottopose a una minuziosa visita, sperimentò le
mie reazioni, mi interrogò e alla fine mi batté affettuosamente la mano sulla
spalla e disse congedandomi: «Andate, andate tranquillo; questo vostro ritenervi
pazzo non è sintomo di pazzia. Inquantoché siete realmente pazzo».
Me ne andai tranquillizzato, sereno, ormai, essendomi tolto un gran peso dallo
stomaco: dunque non sono pazzo, visto che sono pazzo.

(adatt. da Achille Campanile, Opere, Bompiani, 2001)

LA GLOBALIZZAZIONE

Il grande sviluppo tecnologico e industriale, iniziato già nel secondo dopoguerra,
ha permesso una nuova rivoluzione industriale. Nell’ultimo cinquantennio infatti
si sono verificati profondi cambiamenti nelle fonti energetiche, nel sistema
di produzione, nelle comunicazioni, nella tecnologia e nella ricerca scientifica.
Tutto ciò ha aperto prospettive nuove per l’intera umanità e ha modificato profondamente
le abitudini di vita di tutta la popolazione mondiale. Per rimanere
solo alle novità più importanti ricordiamo lo sfruttamento dell’energia atomica,
l’astronautica, l’informatica e le biotecnologie.
Con la terza rivoluzione industriale, il principale settore dell’economia, per numero
di addetti, non è più quello primario (agricoltura e allevamento), né quello
secondario (industria), ma il terziario. Questo settore dell’economia comprende
tutti i servizi: scuola, sanità, commercio, trasporti, telecomunicazioni, turismo,
sport, ecc. Si è entrati dunque in un’epoca definita “postmoderna” oppure “postindustriale”.
Senza l’informatica non ci sarebbe stato un cambiamento così radicale: non c’è
campo nella vita umana che non ne sia interessato. L’automazione ha sconvolto
la vita degli uffici, l’introduzione dei robot quella delle fabbriche e la diffusione
dei personal computer quella delle famiglie. La telematica, cioè l’interazione tra
il mondo dei computer e le telecomunicazioni, ha permesso la realizzazione a
livello mondiale di una rete di scambi di informazioni multimediali dalle potenzialità
infinite: internet, appunto, un archivio estesissimo di immagini, suoni,
testi, programmi per computer (software), ma anche servizi utili per il cittadino
come l’accesso alla propria banca o a uffici pubblici, prenotazioni e biglietterie
di viaggi e molto altro ancora.
Gli strumenti informatici e telematici hanno reso il mondo uno spazio piccolo, a
cui si può accedere seduti di fronte a un computer. Il mondo dunque è diventato
piccolo come un villaggio, in cui posso conoscere subito tutto ciò che accade e
subito posso anche intervenire: è un “villaggio globale”, come è stato definito
dal sociologo canadese Marshall McLuhan. Il villaggio globale è dominato dagli
schermi del televisore e del computer: quando ognuno di noi si trova davanti a
questi schermi è come se si trovasse nella piazza del villaggio globale, proprio
come nella piazza degli antichi villaggi dove ci si scambiavano notizie o merci.
Nel villaggio globale la cultura dominante è quella americana: così l’inglese è
la lingua internazionale, il cinema e le serie tv americane sono viste in tutto il
mondo, i marchi del fast food attraversano il pianeta e così anche per altri settori.
Un tempo gli Stati nazionali difendevano la loro produzione con le tasse sulle
merci straniere, ora invece, con imprese multinazionali, l’economia sembra lanciata
sempre più verso la libertà totale su scala mondiale, verso l’unificazione in
un unico mercato, cioè verso la globalizzazione.

(da AA.VV., In viaggio nel tempo, Editrice LaScuola)

STORIA E DIFFUSIONE DEL VIOLINO

Il violino è uno degli strumenti più amati del mondo, elemento imprescindibile
delle orchestre moderne, capace di destreggiarsi dalla musica classica a quella
metal.
Le prime documentazioni che abbiamo riguardo alla nascita del violino ci permettono
di datarlo orientativamente al XVI secolo. Ancora lontani dall’essere
gli strumenti che tutti noi oggi conosciamo, questi protoviolini erano la naturale
evoluzione di strumenti ad arco preesistenti (probabilmente le vielles e le
ribeches a tre corde). Erano divisi in tre “famiglie”, ciascuna in grado di coprire
una determinata tessitura sonora: soprano, tenore e basso.
L’Italia diede un apporto importante all’evoluzione di questo strumento. Se già
nel primo decennio del ’500 il centro di produzione più importante era Venezia
(si stima la presenza, in questo periodo, di circa 140 liutai in città), i primi strumenti
dotati della stessa forma e accordatura di quelli odierni comparvero a
Cremona, grazie ad Andrea Amati, a Brescia con Gasparo Da Salò e nella stessa
Venezia a opera della famiglia Linarol.
Contemporaneamente a ciò, altre fonti riportano la comparsa di questi strumenti
anche in altre parti d’Europa, quali Francia, Paesi Bassi e Germania, suonati
da musicisti ambulanti.
Il violino, nel XVI secolo, era dunque usato principalmente nella musica di danza;
in seguito assunse funzioni più nobili (nelle corti o nelle chiese) e la sua presenza
viene registrata in varie “scuole” a partire da metà secolo.
Nel XVII secolo si assiste alla vera diffusione mondiale di questo strumento. Le
liuterie si radicano nelle città di tutta Europa, ognuna con un segno caratteristico
differente. La città più importante, però, rimane Cremona, dove Nicola Amati
porta avanti l’arte del padre assieme ad alcuni suoi discepoli, tra cui un certo
Antonio Stradivari, che più avanti diventerà uno dei migliori e più rinomati costruttori
di questi strumenti nella storia della musica.
Da questo secolo a oggi la forma esterna del violino non è cambiata, ma sono
state con il tempo modificate alcune caratteristiche in funzione dei nuovi metodi
costruttivi o della musica che vi veniva suonata.
Che fosse musica classica o musica popolare, il violino venne sempre preso
molto in considerazione a partire dall’età barocca per via delle sue caratteristiche.
Il tono dello strumento fa sì che esso emerga su tutti gli altri strumenti e ne fa
la base ideale per sorreggere il canto.
La facile portabilità e l’agilità sonora contribuirono ancora di più a rendere questo
strumento leggendario, anche grazie a quei musicisti virtuosi che sin dal
XVII secolo allietavano e allietano ancora il pubblico, spesso ritenuti capaci di
avvicinarsi anche alla voce umana.

(adatt. da https://blog.cittadellamusica.store)